В конце 2025 года вышел фильм «Сущность» с Камбербэтчем, я наконец-то добралась до просмотра, и не зря — давно не получала столько удовольствия от кино! Хочу поделиться разбором и с вами:

Главный герой — отец (в фильме у него нет имени), художник-иллюстратор, потерявший жену и оставшийся с двумя маленькими сыновьями. Его горе обретает физическую форму — огромный чёрный Ворон поселяется в доме, изводит героя и одновременно помогает ему пройти через все стадии скорби. В итоге именно через эту мучительную встречу с болью происходит исцеление и возвращение к жизни.

Как психолог, я кайфанула от того, как в фильме проиллюстрированы стадии горевания по Кюблер-Росс — в фильме, как и в жизни, они не линейны, но каждая находит своё отражение.

Как проявляется в фильме:

Отец пытается сохранять бытовой порядок, но всё валится из рук, тосты подгорают, диалоги не клеятся. Он не может принять новую реальность и продолжает жить по инерции. Ворон (про него поговорим отдельно) ещё не появился — отрицание держит боль на расстоянии.

Как проявляется:

Герой раздражается на себя, на детей и на мир вокруг. Поднимается внутренняя ярость, у которой нет адресата (жену не вернуть, виноватых нет). Здесь появляется Ворон и начинает тыкать в самые болезненные точки Отца.

Как проявляется:

Герой пробует работать, создавать, по ночам он рисует, одержимый творчеством — это попытка контролировать неконтролируемое. Торг может звучать так: если я сделаю эту работу, если я справлюсь — может, всё вернётся, как было?

Как проявляется:

Отец сдаётся, он отправляет детей к другу, перестаёт выходить из дома, лежит целыми днями в кровати, всё глубже погружаясь в апатию — горы грязной посуды на кухне отражают внутренний хаос. Ворон перестает мучить, он молча сидит рядом, разделяя тяжесть состояния главного героя.

Как проявляется:

В фильме, чтобы случилось принятие, требуется столкновение с Демоном, с ещё более тёмной сущностью. Принятие приходит через осознание: горе и боль не исчезают, но перестают управлять жизнью.

Образ Ворона в фильме многослоен, и чтобы его понять, нужно немного контекста:

«Сущность» — экранизация дебютной книги английского писателя Макса Портера «Горе — это штука с перьями», название которой отсылает нас к стихотворению Эмили Дикинсон «Надежда — это нечто с перьями».

Во-первых, замена слова надежда на горе задаёт тон всей истории: надежда окрыляет, а горе садится на плечо тяжёлой чёрной птицей и не улетает, пока не сделает свою работу.

Во-вторых, книга Портера повествует о писателе, который работает над биографией поэта Теда Хьюза — из его стихов, написанных после самоубийства жены Сильвии Плат, и взят образ Ворона.

Ворон в стихах — мифологическое существо, свидетель сотворения и падения мира, он стоит над человеческими страданиями, наблюдает, комментирует. Создатели фильма же превратили героя из писателя в иллюстратора, а Ворона — в активного участника (если не творца) горевания.

В одной из сцен Ворон даже произносит такую фразу:

Пожалуй, фильм так прямо и бесцеремонно проговаривает нам свою главную идею.

Чтобы понять, почему Ворон играет именно такую роль, обратимся к Фрейду. В работе «Горе и меланхолия» (1917) он ввёл понятие работа горя — внутренний процесс, через который психика постепенно отпускает утраченный объект. Это не пассивное страдание, а изматывающий, но необходимый для возвращения к нормальной жизни процесс.

В отличие от скорби, меланхолия — это больше патология, при которой утраченный объект не отпускается, а встраивается в собственное Я, амбивалентные чувства (например, любовь и ненависть к умершему) обращаются внутрь, порождая самобичевание и саморазрушение.

В этом смысле Ворон — персонифицированная работа горя, существо, рождённое из подсознания, чтобы мучительно, но эффективно провести героя через все стадии скорби к принятию. Отсюда и его двойственность, которая в разных сценах проявляется по-разному:

Издевается над рисунками, вызывает приступы паники, твердит, что герой — плохой отец и неудачник.

Превращается во внутренний голос, который не даёт застрять на какой-либо из стадий.

В моменты самой глубокой депрессии нежно обнимает крыльями, показывая, что он не враг.

Горе не линейно — стадии могут длиться разное время, возвращаться и перемешиваться. Обычно мы хотим, чтобы это закончилось побыстрее, но, как я прочитала в одной из рецензий, фильм «предлагает не только прожить горе, но и задержаться в нём», ведь только так можно действительно пройти сквозь, а не обойти по касательной.

Рекомендую посмотреть «Сущность», если хотите увидеть и прочувствовать: чем глубже заталкиваешь горе, тем яростнее оно вырывается наружу. Но для того, чтобы прийти к принятию, придётся опуститься на самое дно (и обнаружить, что даже там можно быть не одному).